虽然两人之间的合同还有一年多，不过早点替换掉也无所谓，还能省下一笔佣金。
对西奥多来说，早点续约，也能安心不少。
三年合同和一年合同，约束力可是差远了，违约金也不在一个数量级上。
“回头我让人准备合同。”
见罗杰答应下来，西奥多松了一口气。
对西奥多来说，现在最重要的工作，就是保住罗杰这个最大牌的明星客户。
手上没有明星客户，会让经纪人头疼。
而捧出来一个大牌明星客户，同样也是一件让人痛疼的事。
西奥多和罗杰认识已经有两年多的时间了，自认对罗杰还算了解。
对于其它经纪人或者经纪公司的挖角，西奥多反而不是太担心。
乐坛和好莱坞不同，经纪人虽然也重要，但更重要的还是明星本身。
好莱坞明星需要强势的经纪人，依靠经纪公司的人脉，去竞争中意的角色，哪怕是巨星也同样如此，因为他们的竞争对手同样是巨星。
而在乐坛，经纪人承担的更多的是一个议价的工作。
由于乐坛明星本身与消费者之间的关系更直接：粉丝购买偶像的专辑时，不会考虑它是哪个公司发行的作品，也不在意制作人是谁，仅仅只因为这是自己偶像的作品。
而电影观众购票时要考虑的因素就多了，比如剧情走向，演员阵容，导演是谁，是否改编自哪部知名作品等等。
单纯只奔着看偶像去的确实有，但显然不足以支撑得起一部大制作的票房。
在这种情况下，乐坛明星的议价能力自然也要更强，这也是为什么乐坛明星收入普遍高出好莱坞明星的主要原因。
从八十年代开始，一个三线歌手都可以拿到唱片销售分成，尽管可能分成比例较低。
而在好莱坞，哪怕到了现在，也只有一线，甚至一线中靠前的，才能拿到基础片酬+票房分成的片酬方式。
哪怕是到了后世所谓的“唱片卖不动”的时代，实际上乐坛明星的收入依然比影星要高。
由于乐坛的特殊性，经纪人的重要性相对于好莱坞而言无疑是弱化了很多，尤其是对已经成名的明星而言。
像罗杰三人这样的二线乐队，他们的名字就是成功的保证，根本不缺愿意为他们发行专辑的公司，也不需要经纪人的人脉去寻求发行渠道。
这种情况下，西奥多自然是不担心别人的挖角，因为其它经纪人无法带给罗杰巨大的利益。
但以西奥多对罗杰的了解而言，如果自己的工作能力无法满足需要，罗杰绝对不会有任何犹豫，会直接将自己一脚踹开。
这里的“工作”，不仅仅只是娱乐法中规定的“经纪人为客户合法取得工作”这样的内容，而是包含了许多不能放在台面上说的事情在内，围绕明星自身而产生的一系列工作。